Окно в Тифлис 1920-х. Кураторский гид по выставке грузинского книжного авангарда

Окно в Тифлис 1920-х. Кураторский гид по выставке грузинского книжного авангарда
H2SO4. Литературный журнал. Тбилиси, 1924 год. Единственный выпуск журнала одноименной грузинской авангардной группы
В галерее «На Шаболовке» открывается выставка, посвященная грузинскому книжному авангарду 1920–1930-х годов. Что это такое и почему это нужно увидеть, рассказывает историк книги и букинист Павел Чепыжов.

1920-е годы и первая половина 1930-х стали самым плодотворным временем в культуре и искусстве РСФСР и союзных республик. Галерея «На Шаболовке» предлагает познакомиться с этим малоизученным периодом истории Грузии. На выставке «Левее левизны. Грузинский авангард в книге», которая пройдет здесь с 24 апреля по 30 июня, будет представлено более 100 книг и журналов, оформленных известными грузинскими художниками с 1922 по 1937 год. Все издания были найдены историком книги и букинистом Павлом Чепыжовым во время поездок в Тбилиси.

Самое важное о выставке — в совместном материале mos.ru и агентства «Мосгортур».

Дайсели В. Вчера и завтра: стихотворения. Книга четвертая. 1928. Авангардная обложка работы Григола Чихладзе

Почему грузинский книжный авангард — это интересно

Тифлис (название «Тбилиси» в русском языке принято после 1936 года) всегда был местом особой продуктивности для художников, поэтов и вообще людей искусства. Один из самых концентрированных моментов этой продуктивности пришелся на период с 1917 по 1922 год, когда в Грузии возникла независимая республика.

В России шла Гражданская война, и многие представители русского авангарда уезжали из страны, в том числе и в Грузию. В Тифлисе появилось много литературных кафе, творческих объединений, выходило большое число экспериментальных книг, творили поэты и художники с мировыми именами. И этот период хорошо изучен с разных сторон — Алексей Крученых делал тогда свои самые новаторские книги, тогда же начинал теоретик русского авангарда писатель и художник Илья Зданевич, известный благодаря своим работам с Пикассо, Миро и Шанель.

Левизна. Тбилиси, 1927–1928 годы. №2. 1928. Обложка работы Ираклия Гамрекели

В 1922 году возникла Грузинская Советская Социалистическая Республика, и большая часть людей, составлявших богемную жизнь вольного Тифлиса, разъехались. Период 1920–1930-х годов до сих пор оставался малоизученным — все внимание исследователей оттянул на себя предыдущий.

На самом же деле в грузинском авангарде после 1922 года было много интересного. Продолжали возникать авангардные группировки — действовала местная ячейка «Левого фронта искусств» («ЛЕФ»), к участникам которой регулярно приезжал Владимир Маяковский. Илья Зданевич уехал в Париж в 1921 году, но в Тифлисе остался его брат Кирилл Зданевич. В 1913 году Зданевичи вместе с искусствоведом Михаилом Ле-Дантю открыли художника Нико Пиросмани. После отъезда брата Кирилл Зданевич продолжал выступать связующим звеном между молодыми художниками и миром.

Табидзе Г. Джон Рид: Поэма. Тбилиси, 1924 год. Совместная работа Галактиона Табидзе (1891–1959 годы) и Ираклия Гамрекели

Жизнь бурлила. Двадцатые годы XX века — время относительной творческой свободы, когда все передовые движения в искусстве поддерживались на государственном уровне. Это была очень благотворная среда. Красивые книги с потрясающим оформлением левых грузинских художников, чей дизайн перекликается с книжным дизайном того времени, но при этом самобытные и нестандартные, — вот о них мы и хотим рассказать московской публике посредством выставки.

Про название

Название выставки отражает представленное на ней направление. Нас интересует левый фланг искусств — именно там, на наш взгляд, шла самостоятельная художественная деятельность.

«Левее левизны» — так называется одна из книг на выставке. Идеи левого искусства фактически были введены в 1920-е годы в Москве Владимиром Маяковским, Алексеем Ганом и Осипом Бриком. Они понимали под этим искусство, направленное в массы. Не элитарное буржуазное искусство дореволюционной России, а такое, которое должно влиять на жизнь простого человека и делать его гражданином советской страны и советских республик. Эта идея сильно прижилась в Грузии. Большая часть людей, о которых рассказываем на выставке, приняли большевистскую власть. Доходило до того, что они соревновались между собой, кто более левый художник и кто ближе к условным заветам Маяковского.

Лордкипанидзе К. После первого стихотворения. 1927 год. Фотомонтажная суперобложка с фотографией Константина Лордкипанидзе создана Р. Лорис-Меликовым

Уже в 1931–1932 годах именно в книжных художественных объединениях проявил себя диктат того, что потом стало официальной грузинской литературой и искусством. Многие из сторонников левого искусства ушли в театр — в Грузии он был оплотом авангарда до середины 1930-х годов. Точка ставится на 1937 году, потому что в это время был расстрелян Сандро Ахметели, руководитель Грузинского театра имени Шота Руставели, да и в книжном дизайне к этому времени все стало довольно стандартным.

В чем уникальность выставки

Такого еще никогда не делали ни в Грузии, ни за ее пределами. Никто не выделял этот феномен целиком, известны лишь отдельные издания этого периода. Самое знаменитое, представленное на выставке, — журнал H2SO4 («Серная кислота»), напечатанный в 1924 году, каждая страница и разворот которого — произведения искусства. Это эксперименты с типографским набором, со шрифтами, наложенными на репродукции картин грузинских кубистов и модернистов. Плюс очень своеобразная и нахальная поэзия, часть которой мы перевели (переводы тоже будут представлены в экспозиции).

H2SO4. Литературный журнал. Тбилиси, 1924 год

Нам повезло найти разброшюрованный экземпляр журнала. Его развесили на выставке по разворотам, потому что каждый представляет собой нечто особенное. Подобного тоже никогда не делали. Исследователи не знали, к чему отнести этот журнал — то ли к русскому авангарду, то ли к восточноевропейскому. А на самом деле он демонстрирует все те разнообразные процессы, которые шли в Грузии.

Ценность выставки в том, что феномен грузинского книжного авангарда рассмотрен и описан целиком, и можно посмотреть, как это выглядело, и вдохновиться именно тем, что делали грузинские дизайнеры в 1920-е годы. Эти идеи не использовались больше нигде.

Мы даем полную картину — рассказываем о периоде, берем интересные графические работы из частных коллекций, чтобы показать переход от того, что чаще всего называют русским авангардом в Тифлисе, к грузинскому конструктивизму 1920-х годов.

Литература и все остальное. № 1 и единственный. Тбилиси, 1924–1925 годы. Второй журнал, созданный группой H2SO4 и также вышедший единственным номером

Это такое окно в грузинский мир начала 1920-х годов, редкая возможность посмотреть, что там происходило, через книгу. Выставка дает полное погружение в атмосферу Тбилиси — абсолютно книжного города, где до сих пор все парапеты завалены советскими изданиями, где в каждой уважающей себя интеллигентной семье есть своя библиотека. Книга — очень важная часть грузинской идентичности, и неслучайно, что именно в книжном дизайне, книжных изданиях происходили такие важные авангардные эксперименты.

Что увидят посетители

Гости увидят графику художников, оригиналы изданий, которые больше нигде не посмотреть в России, плакаты и отдельные развороты, если они представляют художественную ценность. Мы сделали также авангардную карту Тифлиса — ее можно брать с собой в Тбилиси и гулять с ней. На карте — основные типографии, театры, люди, которые жили не так далеко друг от друга. Тбилиси не сильно изменился с тех пор. Он перестроен, но общая структура города не изменилась.

Знамя. Двухмесячный литературно-художественный журнал (иллюстрированный). Тбилиси, 1923–1926 годы; 1929–1935 годы. Главный литературно-художественный журнал Грузии, издававшийся в 1923–1935 годах

Посетитель сможет познакомиться и с теорией вопроса — на выставке много текстов, объясняющих, что происходило в тот период. Одними экспонатами выставка не ограничится — в пространстве галереи пройдут лекции по темам «Грузия и Маяковский», «Авангардный театр в Тбилиси 1920-х годов», «Конструктивистская книга в СССР в 1920-е годы», а в последние выходные апреля, мая и июня состоятся три кураторские экскурсии.

Робакидзе Г. Лонда. Водоворот. Ламара: Драмы. Тбилиси, 1926 год. Согласно данным Национальной библиотеки Грузии, издание было запрещено

Основное, что сможет вынести человек, который придет на выставку, это, безусловно, идеи. Графические и дизайнерские идеи, которые были в Грузии того времени, абсолютно уникальны и ни с чем несравнимы. Эта неповторимость связана с большой «эластичностью» грузинского алфавита. Его буквы можно вписывать в совершенно разные очертания — они могут быть более угловатыми или более округлыми. Они могут быть разнообразными. Грузинский алфавит по сравнению с кириллическим больше поддается экспериментам — это может быть интересно любому человеку, который интересуется визуальной составляющей и дизайном.

Как появилась коллекция

Она собиралась в Тбилиси, какое-то количество книжек было найдено в Москве, во Франции и Америке. Речь идет о 110–115 экспонатах, которые я собирал в течение пяти лет. Когда начинал ездить в Тбилиси, я был достаточно интегрирован в местный рынок. Я видел издания, часто оформленные относительно известными грузинскими художниками, про которые не существовало никаких сведений.

Агитационная рекламная листовка, созданныа К. Бор-Раменским

Я стал их потихонечку подбирать, и по мере роста коллекции понял, что нащупал интересный феномен. В результате был создан каталог всего найденного. Это одновременно и исследование того, что происходило в Грузии в то время, и библиографический каталог. Теперь вся коллекция приехала в Москву, где первый раз будет полностью выставляться. Плюс ее дополнит графика из частного собрания Петра Навашина.