Болото на Театральной площади и 2000 пушек. Заглядываем в Москву XVII века

Болото на Театральной площади и 2000 пушек. Заглядываем в Москву XVII века
А. Васнецов. Пушечно-литейный двор на реке Неглинной. Альбом «Древняя Москва». 1918 год. Бумага, литография. Фонд Музея Москвы
О производстве пушек и колоколов, одном московском дворе, куда был закрыт доступ иностранцам, а также о художнике, который очень любил историю столицы.

Сегодня в рубрике «Истории вещей» — графическая работа художника Аполлинария Васнецова «Пушечно-литейный двор на реке Неглинной». В отличие от старшего брата, прославившегося живописными полотнами на сказочные темы, Васнецов-младший вдохновлялся реальными фактами — страницами истории Москвы.

Васнецов и старая Москва

Аполлинарий Васнецов, художник, историк, москвовед, был младшим братом Виктора Васнецова — создателя известных картин «Аленушка», «Иван-царевич на Сером Волке», «Витязь на распутье» и других. На его выбор художественной стези повлиял брат, он же ввел его в круг художников в Санкт-Петербурге. Успех пришел к нему сразу после участия в первой выставке передвижников в 1883 году. Представленное им полотно «Серенький день» приобрел для личной коллекции Павел Третьяков. Хотя Васнецов-младший не имел системного художественного образования, в 1900-м он получил звание академика, а после смерти Исаака Левитана возглавил пейзажную мастерскую в Московском училище живописи, ваяния и зодчества.

Аполлинарий Михайлович был всерьез увлечен прошлым Москвы. К изучению истории и археологии столицы он приступил в конце XIX века, а в 1918 году возглавил комиссию, которая проводила археологические исследования во время земляных работ в центральной части города.

В коллекции Музея Москвы хранится множество живописных и графических работ Васнецова-младшего, в которых он реконструировал облик столицы ушедших веков. Графическую работу «Пушечно-литейный двор на реке Неглинной» написал специально для Музея коммунального хозяйства Москвы (ныне Музей Москвы), с которым сотрудничал долгие годы.

Современник и друг Аполлинария Васнецова, художник Александр Бенуа, вспоминал: «Мне нравились его довольно наивные, и все же убедительные затеи “возрождения” прошлого обожаемой им Москвы и его попытки представить грандиозность и ширь сибирской природы. Познакомившись с ним поближе, я поверил в абсолютную чистоту его души, а также в тождество его духовной природы и его искусства».

Пушечный двор

Пушечный двор появился на берегу реки Неглинной во времена правления великого князя Московского Ивана III (1440–1505). Обнесенный каменной стеной прямоугольный двор располагался за мостом через болото. Внутри двора вдоль стен размещались склады сырья, готовой продукции, кузницы, колодец с водоподъемным колесом, весы под навесом для взвешивания металла. В середине возвышался литейный анбар — конусовидная башня, извергавшая клубы темного дыма. Здесь были печи и ямы для отливки пушек и колоколов.

Изготовление пушек было делом долгим и сложным, однако уже в 1576 году московская артиллерия насчитывала не менее двух тысяч орудий. В 1586 году именно здесь пушкарских дел мастер Андрей Чохов отлил знаменитую Царь-пушку, рассчитанную на стрельбу небольшими ядрами, или «каменным дробом».

Пушечный двор был казенной мануфактурой — государственным производством. Работавшие на нем мастера, число которых, по приблизительным подсчетам, достигало 400–500 человек, получали денежное и хлебное жалование из казны. Помимо этого, им выделялась земля под постройку дома. Как всякое стратегическое производство, Пушечный двор привлекал внимание иностранцев, его упоминают в своих записках европейские историки XVI–XVII веков — немецкий путешественник Адам Олеарий, шведский дипломат и писатель Петрей де Ерлезунда, нидерландский путешественник Ян Янсен Стрюйс, курляндский автор книги о Московии Якоб Рейтенфельс. Никто из них не дает никаких подробных сведений о дворе: вероятно, прямого доступа туда для них не было.

Больше историй, связанных с предметами из фондов Музея Москвы, читайте в проекте «Истории вещей»