Революционный дух и народные мотивы. Рассматриваем платье легендарной актрисы Алисы Коонен

Революционный дух и народные мотивы. Рассматриваем платье легендарной актрисы Алисы Коонен
Платье в этническом стиле 1920-х годов. Ткань, полотно хлопчатобумажное, кружево ручное, вышивка, орнамент. Из фондов Музея Москвы
О дружбе великой актрисы и великого модельера, смычке западной моды и социалистических идеалов и кухонных полотенцах, ставших платьем.

Новый герой рубрики «Истории вещей» — женское платье в этническом стиле, созданное в 1920-е годы. Почти век назад оно принадлежало Алисе Коонен, народной артистке РСФСР, супруге легенды отечественного театра Александра Таирова. С 1914 по 1949 год Коонен служила в Камерном театре Таирова (после реорганизации 1950-го — Московский драматический театр имени А.С. Пушкина). Она была главной звездой театра — широкий актерский диапазон позволял ей одинаково блестяще справляться и с трагическими, и с комическими ролями.

А еще Алиса Коонен славилась своей красотой и безупречным вкусом. Предметы ее гардероба сегодня хранятся в частных и музейных коллекциях.

Долгие годы дружбы связывали актрису с Надеждой Ламановой, одним из самых известных московских модельеров того времени. В гардеробе актрисы было много вещей, созданных в мастерской Ламановой. С большой долей вероятности можно предположить, что и это платье тоже. При поступлении в музей оно находилось в очень плохом состоянии, но после сложной реставрации получило второе рождение.

Платье в этническом стиле 1920-х годов. Ткань, полотно хлопчатобумажное, кружево ручное, вышивка, орнамент. Из фондов Музея Москвы

Ламанова стояла у истоков российской и советской моды XX века, имела звание «Поставщик двора Ея Императорского Величества», а после революции разрабатывала модели простой одежды, рассчитанной на широкие слои населения. Была также художником театральных костюмов для фильмов Сергея Эйзенштейна, Григория Александрова, Якова Протазанова.

В эпоху НЭПа в Советской России стала распространяться заграничная мода, но ее положение было неопределенным. Надежда Ламанова пыталась примирить западные тренды и социалистические идеалы, используя для создания нового стиля мотивы традиционной народной одежды. Государство в те годы не могло наладить производство качественной одежды, и Ламанова призывала художников создавать модели красивых нарядов на основе простых материалов. Акцент предлагалось делать на деталях, украшать одежду эффектными узорами, лучше всего — народными. Этнический орнамент в Советской России ценили за идеологическую нейтральность. За свои платья с такими узорами Ламанова получила Гран-при на международной выставке декоративного искусства в Париже в 1925 году.

Силуэт платья, которое мы видим на этой странице, сведен к простому прямоугольнику, материал использован самый скромный — широкие кухонные полотенца. А искусная вышивка сделана по узорам, разработанным скульптором и художником Верой Мухиной и Надеждой Макаровой, ученицей Ламановой, ее крестницей и предположительно племянницей. Несмотря на практически крестьянский дух платья, в нем отчетливо ощущается влияние европейской моды начала 1920-х годов.

Увидеть платье, связывающее Алису Коонен и Надежду Ламанову, можно на выставке «Из коллекции музея. Выбор сотрудников». Для новой экспозиции сотрудники разных отделов Музея Москвы выбрали по одному предмету из его фондов.

Больше рассказов, связанных с предметами из фондов Музея Москвы, читайте в проекте «Истории вещей»